Областные особенности русского народного танца. Часть 1.
Отдавая на суд читателя данную работу, явившуюся результатом многолетнего изучения русского народного танца, преподавания его на кафедре хореографии в Орловском государственном институте искусств и культуры, участия в проведении семинаров в различных областях России и за ее пределами, руководства хореографическим ансамблем «Радуга», программы которого создаются на основе сценической обработки этнографического материала различных областей России, наблюдений и размышлений, авторы ставят целью внести свой посильный вклад в более полное знакомство с областными особенностями русского народного танца, которые начали рассматривать в своих неоценимых по своей значимости трудах К. Голейзовский — «Образы русской народной хореографии», А. Климов — «Основы русского народного танца» и, конечно же, основоположники русского сценического танца Т. Устинова, О. Князева, Н. Надеждина, оставившие неизгладимый творческий след в письменных трудах, в репертуаре ведущих коллективов России, в работе с любительскими коллективами и их руководителями, в подготовке балетмейстеров и исполнителей в специальных средних и высших учебных заведениях.
Скромная задача, поставленная авторами, привела к расположению материала, помещенному в данной работе, по географическому принципу, что дает возможность ярче представить общие и отличительные черты в положениях рук, манере и характере исполнения движений и« песенно-музыкального материала, костюме, а также судить о мере взаимовлияния соседствующих друг с другом областей, регионов России и других республик.
Материал расположен в следующем порядке и включает в себя:
— контур географического расположения России;
— вступительную статью с обобщенным описанием основных выразительных средств русского народного танца и его сценического создания;
— контур географического расположения края, области;
— краткую вступительную статью по области с констатацией фактов, влияющих на манеру и характер исполнения, композицию и музыкальное сопровождение тех танцев, которые бытуют в данной области; название хороводов, кадрилей, плясок и переплясов, гаданий, игр, обычаев и обрядов;
— описание основных положений рук без указания села, деревни, города, танца, к которому они относятся. Эти положения могут быть дополнены другими и не претендуют на истину в первой инстанции;
— описание основных движений танцев, бытующих в данной области, также без указания мест их рождения. При создании сценического танца можно использовать и другие движения, но колорит и характер области необходимо сохранить;
— небольшой или развернутый этюд как сценический вариант, который включает рисунок, движения и положения рук, бытующие в данной области;
— песенно-музыкальный материал области, который необходим при изучении областных особенностей и создании сценического танца;
— иллюстрации костюмов, дающие представление об одежде области, а также помогающие в создании сценического варианта;
— источники, использованные при написании данной работы. При использовании материала в практической деятельности обратите внимание на то, что:
— материал по каждой области носит самостоятельный характер, а каждый раздел по области также существует самостоятельно;
— в разделе «Основные положения рук» не дается описание позиций, а указываются только положения;
— в разделе «Основные движения» описание движений идет со стороны исполнителя и употребляется термин «позиции ног».